传统焕新 非遗融入现代生活
传统焕新 非遗融入现代生活
传统焕新 非遗融入现代生活□融媒体记者(jìzhě) 黄耿煌/文 受访者/供图
当非遗在传统和现代中找到连接点,就有了可(kě)持续发展的动力。
近年来,从公众活动到企业匠人(jiàngrén),泉州各界为此努力,在活态传承非遗中(yízhōng)守护文脉,点亮现代生活。
藤铁工艺(gōngyì)还能制作包包
情绪上怀旧,设计上简约,藤编(téngbiān)家具受欢迎。
藤铁家居(jiājū)持续推进工艺和题材、产品创新
藤制家具(jiājù)是非遗项目安溪藤铁工艺的(de)主要产品(chǎnpǐn)。它以独特的天然质地与文化情怀,在崇尚环保、健康的现代居住生活理念的当下备受青睐。
在古代,安溪因盛产(shèngchǎn)藤竹而发展藤铁(téngtiě)工艺,藤被广泛应用于家具与日用品的制作。进入(jìnrù)现代,藤制家具的天然(tiānrán)草木气息,为居住空间增添了一种自然舒适的氛围,很契合当代人追求环保、回归自然的生活理念。
在被誉为安溪“藤铁工艺之父”的陈(chén)清河等非遗传承人的传承、保护和创新(xīn)下,竹编、藤编(téngbiān)与铁艺实现深度融合,设计出兼具实用性与艺术性的家具产品,推动藤铁产业从竹编车间(chējiān)发展为年产值超百亿元的产业集群。有的企业展厅里,藤铁工艺品达8万多件,涵盖各类(gèlèi)田园、热带雨林以及(yǐjí)地中海风格的家具和饰品,每年“上新”约3000件原创(yuánchuàng)产品。尚卿乡灶美村成为远近闻名的藤铁家具生产村,创造了年交易额超5亿元的“电商神话”。
在手艺人和设计师的共同打造下,藤制家具的装饰艺术价值日益凸显:原色调的天然(tiānrán)纹理呈现,让空间(kōngjiān)清新自然;深棕与浅驼的搭配,展现自然、古朴(gǔpiáo)的韵味;橘红与藕荷的活泼色彩搭配,为(wèi)家居空间增添一抹亮丽的生动感……无论是现代简约风、中式传统风,还是北欧风、地中海风等(fēngděng),藤制家具均能(néng)巧妙融入,自然和谐,让不同年龄段、不同风格追求的人群都十分喜爱,为美好生活增添更多情趣。
砖雕从厝顶外墙走(zǒu)下来,登堂入室。
砖雕是中国古建筑的标志性外墙(wàiqiáng)装饰,其中闽派的红砖显得格外鲜艳。在(zài)闽南,有(yǒu)红砖古厝,必有砖雕。闽南砖雕的特别之处不仅在砖色,更源于晋唐以来对建筑材料的选择,手艺人通过在砖上的雕刻创作,才使红砖成为艺术(yìshù)表达的载体,承载当地传统文化和民俗风情。
在闽南(mǐnnán),砖雕与建筑装饰(zhuāngshì)密不可分,广泛应用于闽南地区古建筑的门面、墙体及细节装饰中,展示(zhǎnshì)历史故事、吉祥动植物、花鸟山水、宗教神话、书法艺术与家族祖训等,素有“无雕不成屋”之说。
随着时代演进,非遗传承人和泉州艺术家对砖雕(zhuāndiāo)进行大胆(dàdǎn)创新(chuàngxīn),有的(de)结合篆刻技术,有的融入本土文化元素,有的创新传播方式,将闽南砖雕拓展至建筑装饰、文创产品、艺术装置,融入邮票、纪念张、明信片之中。
在福建省(fújiànshěng)工艺美术名人、晋江市“闽南红砖雕刻工艺”非遗传承人(chéngrén)吴小清看来,作为非遗手工技艺的泉州砖雕,在继承传统闽南手工砖雕的基础上,应结合现代生活方式,适应当下审美理念,将闽南手工砖雕融入生活中(zhōng),赋予砖雕新的表现形式与(yǔ)文化内涵。他在创作一款狮纹砖雕茶盘时,用茶色晕染色、把砖雕嵌入乌金石中,让红色的狮纹砖雕与黑色石材形成强烈的色彩(sècǎi)反差与质感呼应,使得茶盘整体更具观赏性,并带有(dàiyǒu)别具一格(biéjùyīgé)的闽南风情。
福建省手工艺大师、南安市雕刻工艺协会副会长伍建东也主张(zhǔzhāng),砖雕传承(chuánchéng)(chéng)需(xū)贴合现代生活。他将人文情怀(qínghuái)、哲学思想融于雕刻中(zhōng),使泉州砖雕的(de)内涵更加丰富。于是,他创作出茶盘、杯托、壶承、插、镇纸、摆件等一系列砖雕茶饰作品,其中砖雕茶盘《福见水仙》将福文化与水仙花图案融合设计,水仙花朵花叶绕成一个“福”字,并搭配八个如意造型,寓意福运延绵、八闽如意,寄托福建人民对幸福生活的向往。《闽南燕尾脊》作品将百年古砖(gǔzhuān)与传统工艺相结合,采用线雕(xiàndiāo)、浅浮雕、平地沉雕等传统雕刻法(fǎ),融合燕尾脊与圆月等元素,极具闽南味道。作品被一位华侨带到菲律宾,“虽然只是小小的方寸块,却仿佛能让我看到家乡的月亮和(hé)传统建筑。”华侨的这番话深深触动了伍建东,让他深感技艺传承的使命所在。
如今,砖雕从厝(cuò)顶、外墙“走下来”,进入屋内(wūnèi),挂在墙面、摆上桌案,在保留原有的复古质朴特性之余,也(yě)充分发挥实用性与艺术性,让传统技艺融入当代生活,也为房屋内部增添别致有趣的独特韵味。
用非遗脱胎漆艺做成的宝葫芦造型美观(měiguān),装饰典雅。
在古老的东方,竹编艺术凭借其匠心独运的手工技艺和深厚的文化底蕴,始终保持着独特的韵味,但传统的竹编器物在现代生活(shēnghuó)中逐渐被边缘化(biānyuánhuà)。为了让这一古老技艺在现代焕发新生,设计师不断探索竹材的视觉(shìjué)美学与功能,尝试将传统竹编引入现代的室内空间(shìnèikōngjiān)。
今年3月,“上城士非(shìfēi)遗巡游空间(kōngjiān)001泉州站”启幕,现场展出的非遗艺术空间中,由传统非遗漆篮解构而成的现代吊灯成为参观者打卡拍照(pāizhào)的重点。
设计师徐明宇表示,设计师应思考(sīkǎo)如何借用非遗技艺为现代家居注入新的(de)灵感,使空间承载非遗背后的情感叙事,实现(shíxiàn)功能与美学的共生。最终,他从中(zhōng)囯传统(chuántǒng)的竹器物中汲取灵感经典纹样,制作了《平行花园系列》,以充满非遗漆篮气息的现代吊灯,使民俗符号化为空间艺术品,赋予光线一种深度与个性,既充满历史感,又不失(bùshī)现代感,展现非遗产品在当代空间的表达力。
这一系列结合泉州传统非(fēi)遗漆篮,展现了竹编与大漆的(de)文化与美学。同时探索竹编作为可持续材料的新应用,拓展了非遗在现代(xiàndài)室内空间的可能性,提供可持续、可定制的独特产品。
“这不仅是手工艺的传承,更是一场视觉(shìjué)与灵魂的盛宴,竹编以其姿态跨越(kuàyuè)时间和空间,被赋予新的生命和意义。”徐明宇认为(rènwéi),通过非遗元素的解构与重组,可转化为设计图案或符号,也(yě)可以进行材质跨界、尺度转换,将一些非遗工艺融入空间,增加新的功能。
泉州是一位非遗“优等生”,拥有7项(xiàng)世界级(shìjièjí)非遗、36项国家级非遗、128项省级非遗、262项市级非遗、726项县级(xiànjí)非遗。随着创新与融合的发展,一项项非遗不断(bùduàn)地走进现代生活,与人们朝夕相处。
滴水兽(dīshuǐshòu),这一(zhèyī)闽南建筑中的“小可爱”,原本一直趴在古厝屋角(wūjiǎo)的出水口,默默守护着闽南人家。虽然随着当下建筑的发展,新建的楼宇屋角不再(bùzài)延续这一构件,但人们对它的喜爱从未减少。非遗传承人吴小清将滴水兽、屋脊兽这类传统屋檐上的雕塑缩小、做精(jīng),设计出了不同的功用,做成茶具和摆件。“制作(zhìzuò)时不仅需要更加细腻的捏模手法和绘画技巧,还要有心境。心里要有瑞兽的模样,捏出来才(cái)能活灵活现,摆在家中桌上才有趣味。”吴小清说。
现今,这些保留传统韵味的(de)滴水兽饰件,被制作成摆件、筷架、冰箱贴(tiē)、吊坠等小物件,精致小巧,广受市民和游客欢迎。“它像是(xiàngshì)房子和家人的守护精灵,带着放在家里,寓意平安顺遂。”浙江游客陈先生说,每次(měicì)看到这些小物件,都能感受到泉州文化的魅力,小小的细节里蕴藏(yùncáng)着丰富的故事。
非遗(fēiyí)设计融入空间,增进在地风物体验。
位于古城西街的(de)旧馆驿巷里(xiànglǐ)的新(xīn)驿·清源驿,在修缮时融入了大量的非遗(yí)元素,打造独特的泉州非遗风物体验空间。运营团队走访了惠安、安溪、永春和德化,挖掘各县(市、区)的非遗物件和手艺,精心将这些元素巧妙融入古厝装修——红色(hóngsè)的地砖和红砖墙保留了闽南(mǐnnán)古厝最原始的特色;大厅吊灯灵感来自惠安女斗笠;背景墙绘制泉州插画风物地图;狭长的红砖过道成为网红打卡地;会吐泡泡的金鱼花灯增添了独特的趣味和古韵……丰富的非遗元素让(ràng)小院传递出浓浓的闽南风情与(yǔ)文化质感。
泉州市工艺美术大师林明芳(línmíngfāng)是非遗项目(xiàngmù)闽南传统建筑营造技艺中的堆剪名匠,为让这门传统艺术更好地融入现代生活,他将剪瓷雕(cídiāo)制成装饰画,装到水石板、陶瓷板上,呈现(chéngxiàn)出花鸟(huāniǎo)鱼虫等优美图案,让剪瓷雕作品走入现代闽南人家中。“五颜六色(wǔyánliùsè)的碎瓷片通过拼贴,不仅能装饰屋顶,也(yě)可以点缀室内,呈现独特的美感和主人的品位。”他说,剪瓷雕应该从屋脊走向室内甚至展馆,进入大众视野,为更多人了解与欣赏。

□融媒体记者(jìzhě) 黄耿煌/文 受访者/供图
当非遗在传统和现代中找到连接点,就有了可(kě)持续发展的动力。
近年来,从公众活动到企业匠人(jiàngrén),泉州各界为此努力,在活态传承非遗中(yízhōng)守护文脉,点亮现代生活。

藤铁工艺(gōngyì)还能制作包包

情绪上怀旧,设计上简约,藤编(téngbiān)家具受欢迎。


藤铁家居(jiājū)持续推进工艺和题材、产品创新
藤制家具(jiājù)是非遗项目安溪藤铁工艺的(de)主要产品(chǎnpǐn)。它以独特的天然质地与文化情怀,在崇尚环保、健康的现代居住生活理念的当下备受青睐。
在古代,安溪因盛产(shèngchǎn)藤竹而发展藤铁(téngtiě)工艺,藤被广泛应用于家具与日用品的制作。进入(jìnrù)现代,藤制家具的天然(tiānrán)草木气息,为居住空间增添了一种自然舒适的氛围,很契合当代人追求环保、回归自然的生活理念。
在被誉为安溪“藤铁工艺之父”的陈(chén)清河等非遗传承人的传承、保护和创新(xīn)下,竹编、藤编(téngbiān)与铁艺实现深度融合,设计出兼具实用性与艺术性的家具产品,推动藤铁产业从竹编车间(chējiān)发展为年产值超百亿元的产业集群。有的企业展厅里,藤铁工艺品达8万多件,涵盖各类(gèlèi)田园、热带雨林以及(yǐjí)地中海风格的家具和饰品,每年“上新”约3000件原创(yuánchuàng)产品。尚卿乡灶美村成为远近闻名的藤铁家具生产村,创造了年交易额超5亿元的“电商神话”。
在手艺人和设计师的共同打造下,藤制家具的装饰艺术价值日益凸显:原色调的天然(tiānrán)纹理呈现,让空间(kōngjiān)清新自然;深棕与浅驼的搭配,展现自然、古朴(gǔpiáo)的韵味;橘红与藕荷的活泼色彩搭配,为(wèi)家居空间增添一抹亮丽的生动感……无论是现代简约风、中式传统风,还是北欧风、地中海风等(fēngděng),藤制家具均能(néng)巧妙融入,自然和谐,让不同年龄段、不同风格追求的人群都十分喜爱,为美好生活增添更多情趣。

砖雕从厝顶外墙走(zǒu)下来,登堂入室。
砖雕是中国古建筑的标志性外墙(wàiqiáng)装饰,其中闽派的红砖显得格外鲜艳。在(zài)闽南,有(yǒu)红砖古厝,必有砖雕。闽南砖雕的特别之处不仅在砖色,更源于晋唐以来对建筑材料的选择,手艺人通过在砖上的雕刻创作,才使红砖成为艺术(yìshù)表达的载体,承载当地传统文化和民俗风情。
在闽南(mǐnnán),砖雕与建筑装饰(zhuāngshì)密不可分,广泛应用于闽南地区古建筑的门面、墙体及细节装饰中,展示(zhǎnshì)历史故事、吉祥动植物、花鸟山水、宗教神话、书法艺术与家族祖训等,素有“无雕不成屋”之说。
随着时代演进,非遗传承人和泉州艺术家对砖雕(zhuāndiāo)进行大胆(dàdǎn)创新(chuàngxīn),有的(de)结合篆刻技术,有的融入本土文化元素,有的创新传播方式,将闽南砖雕拓展至建筑装饰、文创产品、艺术装置,融入邮票、纪念张、明信片之中。
在福建省(fújiànshěng)工艺美术名人、晋江市“闽南红砖雕刻工艺”非遗传承人(chéngrén)吴小清看来,作为非遗手工技艺的泉州砖雕,在继承传统闽南手工砖雕的基础上,应结合现代生活方式,适应当下审美理念,将闽南手工砖雕融入生活中(zhōng),赋予砖雕新的表现形式与(yǔ)文化内涵。他在创作一款狮纹砖雕茶盘时,用茶色晕染色、把砖雕嵌入乌金石中,让红色的狮纹砖雕与黑色石材形成强烈的色彩(sècǎi)反差与质感呼应,使得茶盘整体更具观赏性,并带有(dàiyǒu)别具一格(biéjùyīgé)的闽南风情。
福建省手工艺大师、南安市雕刻工艺协会副会长伍建东也主张(zhǔzhāng),砖雕传承(chuánchéng)(chéng)需(xū)贴合现代生活。他将人文情怀(qínghuái)、哲学思想融于雕刻中(zhōng),使泉州砖雕的(de)内涵更加丰富。于是,他创作出茶盘、杯托、壶承、插、镇纸、摆件等一系列砖雕茶饰作品,其中砖雕茶盘《福见水仙》将福文化与水仙花图案融合设计,水仙花朵花叶绕成一个“福”字,并搭配八个如意造型,寓意福运延绵、八闽如意,寄托福建人民对幸福生活的向往。《闽南燕尾脊》作品将百年古砖(gǔzhuān)与传统工艺相结合,采用线雕(xiàndiāo)、浅浮雕、平地沉雕等传统雕刻法(fǎ),融合燕尾脊与圆月等元素,极具闽南味道。作品被一位华侨带到菲律宾,“虽然只是小小的方寸块,却仿佛能让我看到家乡的月亮和(hé)传统建筑。”华侨的这番话深深触动了伍建东,让他深感技艺传承的使命所在。
如今,砖雕从厝(cuò)顶、外墙“走下来”,进入屋内(wūnèi),挂在墙面、摆上桌案,在保留原有的复古质朴特性之余,也(yě)充分发挥实用性与艺术性,让传统技艺融入当代生活,也为房屋内部增添别致有趣的独特韵味。

用非遗脱胎漆艺做成的宝葫芦造型美观(měiguān),装饰典雅。
在古老的东方,竹编艺术凭借其匠心独运的手工技艺和深厚的文化底蕴,始终保持着独特的韵味,但传统的竹编器物在现代生活(shēnghuó)中逐渐被边缘化(biānyuánhuà)。为了让这一古老技艺在现代焕发新生,设计师不断探索竹材的视觉(shìjué)美学与功能,尝试将传统竹编引入现代的室内空间(shìnèikōngjiān)。
今年3月,“上城士非(shìfēi)遗巡游空间(kōngjiān)001泉州站”启幕,现场展出的非遗艺术空间中,由传统非遗漆篮解构而成的现代吊灯成为参观者打卡拍照(pāizhào)的重点。
设计师徐明宇表示,设计师应思考(sīkǎo)如何借用非遗技艺为现代家居注入新的(de)灵感,使空间承载非遗背后的情感叙事,实现(shíxiàn)功能与美学的共生。最终,他从中(zhōng)囯传统(chuántǒng)的竹器物中汲取灵感经典纹样,制作了《平行花园系列》,以充满非遗漆篮气息的现代吊灯,使民俗符号化为空间艺术品,赋予光线一种深度与个性,既充满历史感,又不失(bùshī)现代感,展现非遗产品在当代空间的表达力。
这一系列结合泉州传统非(fēi)遗漆篮,展现了竹编与大漆的(de)文化与美学。同时探索竹编作为可持续材料的新应用,拓展了非遗在现代(xiàndài)室内空间的可能性,提供可持续、可定制的独特产品。
“这不仅是手工艺的传承,更是一场视觉(shìjué)与灵魂的盛宴,竹编以其姿态跨越(kuàyuè)时间和空间,被赋予新的生命和意义。”徐明宇认为(rènwéi),通过非遗元素的解构与重组,可转化为设计图案或符号,也(yě)可以进行材质跨界、尺度转换,将一些非遗工艺融入空间,增加新的功能。
泉州是一位非遗“优等生”,拥有7项(xiàng)世界级(shìjièjí)非遗、36项国家级非遗、128项省级非遗、262项市级非遗、726项县级(xiànjí)非遗。随着创新与融合的发展,一项项非遗不断(bùduàn)地走进现代生活,与人们朝夕相处。

滴水兽(dīshuǐshòu),这一(zhèyī)闽南建筑中的“小可爱”,原本一直趴在古厝屋角(wūjiǎo)的出水口,默默守护着闽南人家。虽然随着当下建筑的发展,新建的楼宇屋角不再(bùzài)延续这一构件,但人们对它的喜爱从未减少。非遗传承人吴小清将滴水兽、屋脊兽这类传统屋檐上的雕塑缩小、做精(jīng),设计出了不同的功用,做成茶具和摆件。“制作(zhìzuò)时不仅需要更加细腻的捏模手法和绘画技巧,还要有心境。心里要有瑞兽的模样,捏出来才(cái)能活灵活现,摆在家中桌上才有趣味。”吴小清说。
现今,这些保留传统韵味的(de)滴水兽饰件,被制作成摆件、筷架、冰箱贴(tiē)、吊坠等小物件,精致小巧,广受市民和游客欢迎。“它像是(xiàngshì)房子和家人的守护精灵,带着放在家里,寓意平安顺遂。”浙江游客陈先生说,每次(měicì)看到这些小物件,都能感受到泉州文化的魅力,小小的细节里蕴藏(yùncáng)着丰富的故事。

非遗(fēiyí)设计融入空间,增进在地风物体验。
位于古城西街的(de)旧馆驿巷里(xiànglǐ)的新(xīn)驿·清源驿,在修缮时融入了大量的非遗(yí)元素,打造独特的泉州非遗风物体验空间。运营团队走访了惠安、安溪、永春和德化,挖掘各县(市、区)的非遗物件和手艺,精心将这些元素巧妙融入古厝装修——红色(hóngsè)的地砖和红砖墙保留了闽南(mǐnnán)古厝最原始的特色;大厅吊灯灵感来自惠安女斗笠;背景墙绘制泉州插画风物地图;狭长的红砖过道成为网红打卡地;会吐泡泡的金鱼花灯增添了独特的趣味和古韵……丰富的非遗元素让(ràng)小院传递出浓浓的闽南风情与(yǔ)文化质感。

泉州市工艺美术大师林明芳(línmíngfāng)是非遗项目(xiàngmù)闽南传统建筑营造技艺中的堆剪名匠,为让这门传统艺术更好地融入现代生活,他将剪瓷雕(cídiāo)制成装饰画,装到水石板、陶瓷板上,呈现(chéngxiàn)出花鸟(huāniǎo)鱼虫等优美图案,让剪瓷雕作品走入现代闽南人家中。“五颜六色(wǔyánliùsè)的碎瓷片通过拼贴,不仅能装饰屋顶,也(yě)可以点缀室内,呈现独特的美感和主人的品位。”他说,剪瓷雕应该从屋脊走向室内甚至展馆,进入大众视野,为更多人了解与欣赏。

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